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四季文学社 » 群组讨论 »主题
新体诗歌该走向那里
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kongkong7686
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新体诗歌和过去的旧体诗歌存在很大变化．旧体诗歌的固有模式及押韵使阅读者能够在朗朗上口中体会到诗歌美的所在，已经被人们接受和推崇；新体诗歌的自由模式界于半散文状态不好分割，以及她的含蓄朦胧使得很多人不能够马上读懂，所以有排斥感．我曾经以为诗歌不过是几句简单的描写而已，可是当真正开始写时却感觉截然不同，首先必须摆脱散文化，散文只要掌握中心，想到那里基本就可以写到那里是连贯的也可以是不连贯的衔接．诗歌却不是这么自如，语言要精练还要含蓄，表达的东西又不能说白，可以说是迂回曲折的思想斗争，所以希望能在此跟热爱现代诗歌的朋友探讨以求共同取得进步．
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liangdiqingshu78
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新体诗我写的很少，在对新体诗的走向上没有过细的研究。具体是旧体诗还是新体诗的优劣，本人不敢妄下结论。 但是，有一点可以确定，那就是发展是硬道理，继承是发展的根基。“新”与“旧”都是相对而言的，新体诗是建立在旧体诗的基础上发展起来。我国诗歌的发展历程就是继承与创新的发展史，这应该是诗歌的发展规律，应该是新体诗的走向。继承应该是在新体诗中体现传统的旧体诗的精华，发展创新应该使新体诗在体裁、韵律等方面优于旧体诗。 -
liangdiqingshu78
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近年来，我国诗歌创新有了巨大的发展，新体诗得到了人们的认可。这首先取决于在新体诗创作上吸取了旧体诗的精华，优美的新体诗大多数都体现了继承与创新这两点，也正是这些继承了旧体诗优点的优美的新体诗的创作，使新体诗创作呈现了蓬勃发展的势头。 -
liangdiqingshu78
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但是，在新体诗的创作中，一些诗歌作者超乎寻常地随意，作了比白话文还要“白”、并且“白”得让专门喜欢诗歌的人“大脑一片空白”，比散文还散、并且“散”得让读诗的人“找不到北”。本人认为，在文学创作中，应该明确诗歌就是诗歌，散文就是散文，小说就是小说，杂文就是杂文，新体诗不应该“新”得将杂文也披上诗歌的外衣去兜售。诚然，如果这些作者将自己所作的“诗”留作自己欣赏，当成自己心中的诗是无可厚非的。我赞成 kongkong 博友对诗歌的理解，赞同 kongkong 博友对新体诗走向的判断。在此，应该特别需要说明的是，目前旧体诗在现时代仍然占有一席之地，并且喜欢的人不在少数。之所以大量的旧体诗能流传几百年甚至几千年而不衰，是因为这些诗具有诗的体裁、的意境、诗的语言、诗的哲理、诗的韵律。旧体诗并没有排斥体裁的不同，如也分为“四言诗”、“七言诗”、“五言诗”、“七言律诗”、“五言律诗”和形式多样的体裁诗，也有多种“词牌”不同体裁的诗词，不能简单地将“七言诗”、“五言诗”、“七言律诗”、“五言律诗”或“满江红”、“念奴娇”、“卜算子”等具有规定格律体裁的诗歌统统打入旧体诗的行列。我认为，诗歌创作中新与旧的根本区别在于是否在思想上、观念上、创新上超越先人，而为人类提供更多更好的精神食粮。不应该简单地将“新体诗”归类为现代流行的“无体诗”中，现代诗歌更不应该就是“无体诗”，更不应该只是“无体诗”，而应该在旧体诗的基础上创新诗歌体裁，假如“八言诗”、“九言诗”或旧体诗中没有的体裁及词牌，现代诗歌创作最关键的应该是创作出高质量、高水平、绝大多数现代读者认可喜欢的作品来。 -
liangdiqingshu78
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好的诗歌跨越时空、跨越时代、跨越族群、跨越国界，流传不衰。现代新体诗歌的走向应该是继承与发展相结合、多元化与规范化相结合的一种文学体裁。我坚信，不管是现在还是将来，诗歌的发展过程，不管是新体诗还是旧体诗，都将是一个相互促进、相互发展的过程。这，需要广大诗歌作者不懈努力！ -
xhb004
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楼主说的很有道理. 下面是我从昌明国粹博客(guoxuerong.bokee.com)上粘贴来的文章,我很同意他的观点。我国旧体诗诗画同源,所谓"诗中有画，画中有诗"是也,讲究个意境.我觉得蒙胧和含蓄应该是新体诗的灵魂,给人留下咀嚼的余地.其实这也是旧体诗的传统.什么都说白了,就不是诗了.新体诗写好也难,难就难在对那种几乎是梦境的欲说还休的表述.另外,新诗可以押韵也可不压韵,但也要讲究音律韵律,读起来总要朗朗上口才好。 当然，以上仅仅是就诗的外在形式而言.内在的格调,那就是另外的话题了. 这只是我的一点肤浅的看法,不当之处，请批评。 再论中国当代文学（诗歌） 虽然中国现代文学中是个耀眼点，譬如朦胧诗歌的产生，标志了中国诗歌向世界接轨。许多评论家如是说。何谓世界呢，也就是那个时代流行的手法，以及思考 方式，也就是诗人以世界性的视角来观察现实。可惜，崛起于80年代除朦胧诗，还未行到80年代中期，就衰落了。然而这也去的太快了。继之而后的，是一堆杂 七杂八的流派，什么非非主义、莽汉主义……这些诗人的口号就是：打倒舒婷，PASS北岛。然而，北岛终于倒下了，当代诗歌的旗帜也没有了，有的仅是一片平 坦的荒漠。无数个呐喊者在那里挣扎与狂欢。这种狂欢代替了反思，幸福也掩盖了不幸。诗人最基本的潜质已经丧失，诗人应该是大地的忧郁的思考者。见常人之所 不见，观常人之所不能观。 朦胧诗是中国古代诗歌与现代诗歌的一种融合。许许多多意境皆源于中国诗歌，那是中国诗歌的特质。朦胧诗之后，中国当代诗歌实在无足观。诗歌与日常生活文字 几乎没有差异，与散文更接近，几乎被散文同化了。现在的苦难是，缺乏诗人的思维与气质。怀念朦胧诗，为中国诗歌开辟了一条道路，可惜，路还没有走玩，就堵 死了。 中国古代无史诗，此诚然也。比之于欧洲《荷马史诗》、《罗兰之歌》、《尼珀龙根之歌》……，中国诗歌确有缺憾，但是，中国文学与外国文学之不同之处亦在于此：中国文学重在内心，重在性情，而重人文关怀。言有尽而意无穷，不必多言。今人尽学西方，崇西方文学，而终于沉沦期间不能自拔。此诚可悲！ 欲兴中国之诗歌，必从传统着手。 -
liangdiqingshu78
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谢谢xhb004！《再论中国当代文学（诗歌）》一文占位高，真是一针见血，应引起我们深思和借鉴。 -
kongkong7686
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五楼的见解的确很具有深入性，对你独到的见解有共鸣，谢谢你百忙中依然对四季文学社及我个人的关注，在此深表感谢． -
kongkong7686
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还有，群主很感谢你及时的支持和耗用大量时间来办好四季文学社，这是你的也是我们在此所有人的心愿．建议你的博客点击量想办法提升，这对别人加入本文学社会有很大帮助，虽然我不知道有什么途径可以走，不能够起到很好的帮忙作用，但你可以在我小小建议下找懂的人来帮忙． -
liangdiqingshu78
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多谢8楼的对四季文学社期望与支持！我会努力的。相信有各位博友的大力支持和帮助四季文学社会走向辉煌的。 -
xhb004
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新体诗的定义 定义1： 在句式方面出现了新的形式从那时来说可以称为新体诗.主要是自由的杂言和整齐的五亩.由（诗经》的四言体到汉乐府民歌五言的出现是诗歌史上的一件大事是汉乐府民歌的新创 源自: 浅谈汉乐府民歌的艺术特色 《湖南社会科学》 1999年 陈向东 定义2： 自“五四”新文化运动开始,人们将用白话创作的自由体诗歌称为新体诗,历史上的各体则被统称为旧体诗.从风格上分,则有民歌体、宫体、台阁体、经院体、学究体,婉约与豪放等名号 源自: 一代风骚多寄托——请为“老干体”正名 《老年人》 2003年 纸虎 ,泥牛 -
xhb004
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著名的江南朦胧诗人 大头傻 创作新诗一首: 《四季的梦》 [HTTP]http://www.dopoem.com[/HTTP] 梦的翅膀 融入树影 冲动 渐逝 你的眼神 ，无声泯入轮回 天边最淡的一线光 沉进皱纹里 铅笔醒来了 在故事的蓝本里 涂上一层重重的哀怨 著名的江南战争诗人 大头傻 创作新诗一首: 《四季的月亮》 月亮的翅膀 融入春水 昔日 渐逝 你的影子 ，无声泯入轮回 天边最淡的一线光 沉进天上 花瓣醒来了 在故事的蓝本里 涂上一层重重的痕迹 上面两首“新体诗”，是我以诗人“大头傻”的桂冠，用“诗歌制作机”批发制作的。只要填上你想用的词，如梦，月亮，冲动，皱纹里，铅笔，花瓣，影子，痕迹等等， 自选一顶战争或蒙胧诗人的帽子带上，不要一分钟，新诗就“创作”出来了。开始觉得好玩，哈哈大笑，看来没有坦克大炮，“战争诗人”这傻B也写不出血肉横飞的场面，继而陷入沉思：诗歌到了机器制作的时代，这是幸还是不幸呢？机器战胜顶级国际象棋大师已经是不争的事实，机器难道不能写出情感更复杂的诗吗？诗歌创作是一种创造性思维，现在都可以精确地模式化了。 下面是我在写诗软件网页上的评论: 第 7 楼 xhb004 发表于 2007-05-07 21:16 电脑赢了顶级国际象棋大师,写诗软件写出朦胧诗,并不能说是朦胧诗的错,就象不能说卡斯帕罗夫不是大师一样.我想,现在的写诗软件还是初级的，以后开发出象深蓝那样的写诗软件也不是不可能,甚至真的写出好的唐诗宋词.下棋写诗都是创造性的过程,但这个过程也离不开一定的思维模式, 软件是由人开发出来的,它只是将这种模式格式化,在有限的范围内做出选择。这种选择有可能是一局好棋，一首好诗,但这局好棋这首好诗只是选择出来的,而非创作出来的. -
liangdiqingshu78
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好！多上有关旧体诗和新体诗基础方面的知识有利于正确把握新体诗的走向。谢谢10楼！ -
xhb004
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转帖： 新体诗在“五四”之后，以席卷之势，占领了中国诗坛，冰心、闻一多等许多大诗人成了璀璨的诗坛明珠。 几十年后，又出现了臧克家、艾青等诗人，还有舒婷、顾城、北岛、郭小川等一批朦胧派诗人，还有食指、海子，以及“下半身”诗派，他们活跃在中国诗坛，以才子的笔锋控诉、指引着社会与人生。 古体诗呢？他到底是中华几千年的结晶，光芒并不是那么容易被遮住。许多大学者大人物都以古体见长。毛泽东、陈毅无不如此，江泽民同志的《登黄山偶感》也是古体中的精品，另外，柳亚子、钱钟书的古体诗，都算得上是厚实经典。还有，在广大的学者群中，诸多人在长期的研究文化中积累了许多东西，，大多的，他们以古体的形式表现成诗歌作品，这是不可否认的。 -
hd6260456
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嫣然：四季文学社是你的吗？我先看看。随后，我会发表自己的看法。 -
hd6260456
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随便谈谈，供大家参考：——为“四季文学社”而作： 西山诗谈（外一篇） 西山，即北京西山。相传曹雪芹在“黑石头”处写《石头记》的西山。诗谈，是几位诗人、作家在94’北京创作研讨改稿会上关于诗的侃谈。 我当时，千里迢迢从山西奔到西山，聆听几位大家名人的高谈阔论并匆匆记之，掩卷四年，今日再度打开，仍觉得激情扑面萦绕于怀。录示如下，与人共勉。 牛汉：艺术使年轻人，使人浪漫。（艺术，我想当然包括诗歌艺术，这里恐怕还特指诗歌艺术。我们知道，年轻、浪漫本来就属于诗）。写诗要动肝火，非常需要敏感和勇敢。写诗，自古是不平静的，不平安的。这应该是产生诗歌伟大作品的时代，因为时代在动荡和变化。写诗，要敢于面对生活和社会，做人作诗均不可退缩。 老人，是经过体验和升华的，可以写诗 。 张志民：要学会用形象说话。（他特意把这句话送给大家）。没有细节就没有文学，没有形象就没有文学。（他的意思是：诗作为文学的重要组成部分，同样需要形象）。他说，鲁迅的“自嘲”，每一句 都是形象（我特意将此诗配附如下）。 运交华盖欲何求，未敢翻身先碰头。 破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。 横眉冷对千夫指，俯手甘为孺子牛。 躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。 （这是鲁迅旧体诗中最为人称颂的一首。关于诗中的形象问题，张志民一句话就说了，而我恐怕要毕生去体验）。 李瑛：外国对中国的旧体诗很有兴趣。诗体革命从70年到80年，浪费了20年时间。（我看这意思是中国的旧体诗渊源流长，很有影响。但新诗发展不免缺憾。据我所知，李瑛也以新诗著称）。 他说，“我们的文学还很年轻”。（这话我至今还不明白。是说，文学的道路还很长吗？）白话诗，自由诗，正处于百花齐放状态。主张进行大胆创造，表现自己的心灵，体现自己的艺术个性。 写诗要懂历史、哲学和美学。 一个诗人的出现，应该影响一个年代的民族。 要研究写诗的规律。（这个观点我看很新颖，但至今却很少有人做这方面的工作。） 袁茂余：郭老（指郭沫若）不在了，诗多好的少。（我不大赞同，说好诗 ，特别是新诗，最好不要以郭老为例）。 诗歌，我们用来补白。（我看诗的“伟大”不仅为此。它比其它文学形式，特别是小说、散文或许更快捷地作用于社会和灵魂）。 吴思敬：白洋淀是朦胧派诗人活动的一个主要场所。他们写诗，是出于心灵对话的需要。 文学要有叛逆精神。仅仅靠才气还不足于成为诗人。还需要社会的氛围。 陈永春：（只有一句话）黑色最亮，因为它能燃烧。 崔道 怡：诗，心的自由。诗能站得住，语言要不同于人。这是作家一生为之奋斗的基本功，这是个不可巧取的领域。 文学作品是具有魔力的文字世界。 西川、韩作荣：（当时因同小潘去“苹果园”“偷吃苹果”未听到西川谈诗，至今倍觉遗憾。现同韩并录，只是不愿放弃西川这个名字及其对诗的看法）。 美的毁灭最容易震颤人的心灵，这样的诗才最动人。要用表现情绪和气氛来表现美的悲壮毁灭。 看不懂的诗 ，有时候很简单，仅仅是表达某种“东西”。（这里我想起顾城的一首诗来：有人要诗人解释/他那不幸的诗。诗人告诉他/你可以到广交会去/那里的每种产品/都配有解说员。算是一种轻松、幽默的解释。）如果仅仅用看小说，看散文的的眼光，那是会说看不懂的。诗表达非普通的道理，说看不懂那是因为艺术观念的不同。我看诗，第一凭直觉。 一个诗人，应该是一个真诚的人，要写自己的心里话。不能写了一辈子是到死都找不到自己。（这时我想起那些口号诗，那些时代印记过强的诗和诗人。能让我想起他们或许是他们唯一的幸福和成功）。 人，在生命最关键的时刻，要想到诗。只要人的感情存在，诗就会存在。 三毛的作品是给一般人看的，贾平凹的作品是给三毛这些人看的。三毛这样说，所以，在家平凹寄给她作品后，她并没有按要求把自己的作品寄给贾平凹。（我看这个故事用来印证诗的历史很好）。 有时，口语化的、直露的、有意味的语言是非常有诗意的。 用呼吸的长短，来确定诗的长短。 一个词本身就是一个深渊，一个汉字是中国几千年的文化积淀。 互不相关的东西碰在一起，诗就产生了。 “向日葵被砍掉了头颅，露出一片糜乱的脖子，象一派谎言。”（这就是诗）。 “你可以不把我当人，就当我是一片穿裤子的云”（这就是诗。是一位诗人在看一位美女时，怕被认为自己有非份之想，而对美女说的。） 从西山黑石头回到山西，曾写了一首小诗。现再抄录如下，算作对此次创作会的纪念和对去“苹果园”“偷吃苹果”的回忆。（不是对诗的学习）。 黑石头，你错了 《红楼梦》是你的独生子 二十年艰难的接生 苦了曹雪芹 前两个世纪 宝玉摔碎了长命锁 而今我捧起的 是心的碎片 当年宝哥哥和林妹妹 同住一个大观园 思念跳过墙 就可以拍响他的窗 而今，我和她 只能在思念的两头 瞩望对方 就想黄昏和黎明一样 黑是红的浓缩 相聚是分离的罪过 是你把我和她邀请来的 黑石头，你骗人 黑石头，你错了 新田园诗 两年前，一位忘年诗友约我赴霍州参加了“全国新田园诗歌大赛创作讲座”，见到了诗人杨志敏、杨静霆、丁芒和刘章。现把他们谈诗的言论复记如下，以备不忘。 杨志敏：新田园诗，应该面向农村，面向农民。甘肃情歌：高高山上一眼泉/桦木木的勺子舀不干/要得我俩感情断/三九冰上开出一朵牡丹。（说，这是田园诗）。 诗的形式是：深入浅出为上上，深入深出为中上。浅入浅出为中下，浅如深出为下下。（看来田园诗与朦胧诗几乎格格不入）。 丁芒：世界上有两个最难道破的问题。一是诗，二是爱。 诗是表现自我的、是抒情的。 诗贵曲，贵诚。 诗，不能直道其祥，应直曲结合。朦胧是诗，是美，但过分朦胧是晦涩。 诗讲感情与形象的结合。如：秋风走过（为形象）/林子里落下一片叹息之声（为感情）。 散文诗应该是诗的范畴。 诗意，是文学所有体裁共有的品格。 田园诗，诗人及主人翁是农村的。生活是农村生活，表现农村和农民。 旧田园诗。牧歌型：客观颂扬；悲怜型：如《卖炭翁》；闲适型：主观颂扬；隐逸戏谑，如陶渊明。 新田园诗。新在时代性，新在主观意识，新在本色二字。 杨静霆：明清之前基本是诗（有点散文），之后是戏曲、小说。中国被世界称为诗国。 80年代后才有了朦胧诗，新诗。 “诗有别才，非关书也”。 诗，是文学中的情学。 诗人的天赋，一是感情——激情、多情、钟情、痴情，以致成为情种。二是想象力——幻想、梦想、想象。三是敏感力——善于发现一般人看不到的生活中的诗情。 刘章：诗是诗人感情的直写。诗是表达诗人的最好的语言工具。 诗是多情的，要写心灵独有的东西。 “我也许是朽木/但我不能/一开始就作朽木的打算”。 诗人，必须敏感、积极地参与生活。 “草帽盖住一片春，掌上种子能生根”（他说这是生活，我看这是诗情，不是生活。或者说这是形而上学。） 诗人要有责任感、使命感。 诗，立志要高远。语言要美丽、自然。 诗，要练意、练句、练字。 诗，应该走向现实。 诗的最高境界是雅俗共赏。 （我总说，我与诗无缘。面对缪斯，我只能沉默。） [注：文中括号内容为作者所加。所录各位作家、诗人观点，均由作者据自己笔记整理，未经其本人过目。不妥之处，敬请原谅，并恳致感谢。] -
kongkong7686
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hehe 谢谢大家的鼎立支持，我很---非常---无比的感动！！！！ -
liangdiqingshu78
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欢迎特工加入讨论！谢谢为大家提供了宝贵的知识！ -
xhb004
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hd6260456小姐引来的话题非常有深度，其中那些大诗人是我从小就崇敬的，也可以说我是看着他们得诗成长的。但是郭沫若的诗除外，他早期的诗很有生气，晚年就多是一些应制诗，没有意思。你的文字表述了真见地，谢谢你！ -
kongkong7686
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hehe 特工－－－－姐姐，欢迎你来，把这里当做家吧，常来！ -
kongkong7686
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这里很温馨，我不自觉就会来，家！－－－一种牵挂 -
hd6260456
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回18楼004：关于关于郭沫若，我在我的文章“《窥视郭沫若》——不敢直面文豪一”中说了，以后有机会再看吧。 你对他的评价我是赞同的。 -
xhb004
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转帖： 中国现代诗的代表作品 * 20世纪20年代 o 徐志摩 〖再别康桥〗 〖偶然〗 〖我等候你〗 o 闻一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗 o 李金发 〖夜之歌〗 〖爱憎〗 〖时之表现〗 o 穆木天 〖苍白的钟声〗 〖苏武〗 〖落花〗 o 冯至 〖十四行集（节选）〗 〖蚕马〗 〖帷幔——乡间的故事〗 * 20世纪30年代 o 林徽因 〖仍然〗 〖无题〗 〖秋天，这秋天〗 o 戴望舒 〖雨巷〗 〖烦忧〗 〖我用残损的手掌〗 o 李广田 〖秋灯〗 〖笑的种子〗 〖地之子〗 o 艾青 〖时代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖给太阳〗 o 卞之琳 〖断章〗 〖妆台（古意新拟）〗 〖古镇的梦〗 o 何其芳 〖预言〗 〖圆月夜〗 〖声音〗 o 南星 〖守墓人〗 〖石象辞〗 〖响尾蛇〗 o 辛笛 〖航〗 〖风景〗 〖再见，蓝马店〗 o 覃子豪 〖过黑发桥〗 〖瓶之存在〗 〖吹箫者〗 o 纪弦 〖幻象〗 〖狼之独步〗 〖过程〗 * 20世纪40年代 o 王佐良 〖他〗 〖巴黎码头边〗 〖1948年圣诞〗 o 陈敬容 〖珠和觅珠人〗 〖出发〗 〖题罗丹作《春》〗 o 杜运燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗 o 穆旦 〖合唱二章 又题∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗 o 罗寄一 〖音乐的抒情诗〗 〖一月一日〗 〖序〗 o 郑敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗 o 唐祈 〖游牧人〗 〖女犯监狱〗 〖时间与旗〗 o 袁可嘉 〖沉钟〗 〖走近你〗 〖冬夜〗 o 牛汉 〖鹰的诞生〗 〖汗血马〗 〖华南虎〗 o 屠岸 〖纸船〗 〖城楼图铭〗 〖潮水湾里的倒影〗 * 20世纪50年代 o 周梦蝶 〖逍遥游〗 〖菩提树下〗 〖托钵者〗 o 羊令野 〖蝉〗 〖秋兴〗 〖无题十二行〗 o 方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖竖琴与长笛（节选）〗 o 余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗 o 洛夫 〖烟之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之变〗 o 罗门 〖麦坚利堡〗 〖第九日的底流〗 〖观海〗 o 蓉子 〖一朵青莲〗 〖晨的恋歌〗 〖夏，在雨中〗 o 痖弦 〖山神〗 〖深渊〗 〖给超现实主义者〗 o 昌耀 〖花朵受难〗 〖现在是夏天〗 〖朝朝暮暮（五首）〗 o 林泠 〖阡陌〗 〖散场以后〗 〖不系之舟〗 * 20世纪60年代 o 郑愁予 〖错误〗 〖崖上〗 〖最后的春闱〗 o 任洪渊 〖北京古司天台下〗 〖司马迁的第二创世纪（组诗）〗 〖汉字，二零零零（组诗选三）〗 o 杨牧 〖水之湄〗 〖延陵季子挂剑〗 〖林冲夜奔（节选）〗 o 叶维廉 〖赋格（Fugue）〗 〖水乡之歌〗 〖追寻〗 o 食指 〖相信未来〗 〖这是四点零八分的北京〗 〖鱼儿三部曲〗 * 20世纪70年代 o 江河 〖没有写完的诗〗 〖回旋〗 〖从这里开始（组诗）〗 o 北岛 〖回答〗 〖宣告〗 〖结局或开始---献给遇罗克〗 o 芒克 〖阳光中的向日葵〗 〖死后也还会衰老〗 〖城市〗 o 多多 〖致太阳〗 〖手艺〗 〖玛格丽和我的旅行〗 o 舒婷 〖致橡树〗 〖神女峰〗 〖会唱歌的鸢尾花〗 o 刘自立 〖一日又见庞德〗 〖芳香如我的消失〗 〖理性析梦〗 o 严力 〖还给我〗 〖反省创造无奈〗 〖我是雪〗 o 杨炼 〖人与火组诗（选三）〗 〖《易经》、你及其他〗 〖诺日朗〗 o 梁小斌 〖雪白的墙〗 〖中国，我的钥匙丢了〗 〖你让我一个人走进少女的内心〗 o 顾城 〖弧线〗 〖生命幻想曲〗 〖回家〗 * 20世纪80年代(上) o 周伦佑 〖镜中的石头〗 〖想象大鸟〗 〖在刀锋上完成的句法转换〗 o 于坚 〖作品111号〗 〖我的女人是沉默的女人〗 〖零档案〗 o 翟永明 〖女人（组诗选四）〗 〖静安庄（组诗选二）〗 〖黑房间〗 o 王小妮 〖青绿色的脉〗 〖悬空而挂〗 〖白纸的内部（二首）〗 o 欧阳江河 〖傍晚穿过广场〗 〖咖啡馆〗 〖玻璃工厂〗 o 廖亦武 〖辞〗 〖海〗 〖渊〗 o 孙文波 〖歌颂〗 〖回旋〗 〖客居〗 o 吕德安 〖群山之中〗 〖死亡组诗〗 〖陶弟的土地〗 o 韩东 〖你见过大海〗 〖沉默——歌词〗 〖有关大雁塔〗 o 骆一禾 〖诗歌〗 〖女神〗 〖蜜〗 * 20世纪80年代(下) o 孟浪 〖冬天〗 〖这一阵乌鸦刮过来〗 〖连朝霞也是陈腐的〗 o 陆忆敏 〖美国妇女杂志〗 〖年终〗 〖出梅入夏〗 o 陈东东 〖未完成〗 〖时代广场〗 〖炼丹者巷22号〗 o 万夏 〖彼女〗 〖渡湖〗 〖度光阴的人〗 o 杨黎 〖鸟之后〗 〖少女十四行〗 〖撒哈拉沙漠上的三张纸牌〗 o 张枣 〖何人斯〗 〖十月之水〗 〖卡夫卡致菲丽丝〗 o 李亚伟 〖中文系〗 〖少年与光头〗 〖秋天的红颜〗 o 西川 〖把羊群赶下大海〗 〖虚构的家谱〗 〖厄运（节选）〗 o 海子 〖面朝大海， 春暖花开〗 〖春天， 十个海子〗 〖弥赛亚（节选）〗 o 小海 〖必须弯腰拔草到午后〗 〖田园〗 〖村庄组诗（节选）〗 * 20世纪90年代(上) o 诗阳 〖人类的宣言（长诗节选）〗 〖影子之歌（长诗节选）〗 〖致半岛与太阳的影子（散文诗）〗 o 李元胜 〖走得太快的人〗 〖翻书的时候〗 〖必须〗 o 马永波 〖日子如一对沉默的僧侣〗 〖连通器∶一道做错的物理题〗 〖本地现实∶必要的虚构〗 o 臧棣 〖完成〗 〖个人书信史话〗 〖抒情诗〗 o 树才 〖忘掉昨天吧〗 〖对不起 虚无也结束不了……〗 〖多么薄，多么寒冷〗 o 伊沙 〖结结巴巴〗 〖某日经过广场〗 〖《等待戈多》〗 o 余怒 〖布道者〗 〖衰老〗 〖现出〗 o 吴晨骏 〖回到纸上〗 〖不知名的东西〗 〖断章 〗 o 戈麦 〖誓言〗 〖沧海〗 〖天鹅〗 o 蓝蓝 〖一件事情〗 〖盲者〗 〖遗失〗 o 桑克 〖夜泊秦淮 〗 〖漫长与不可以的狂欢节 〗 〖组诗∶农场〗 o 西渡 〖午后之歌〗 〖一个钟表匠人的记忆〗 〖雪〗 〖蛇〗 o 杨键 〖在黄昏〗 〖悲伤〗 〖骰子的八面〗 o 徐江 〖世界〗 〖写在七月的玄言诗〗 〖感伤〗 o 安琪 〖未完成〗 〖第三说〗 〖之七〗 * 20世纪90年代(下) o 孙磊 〖诗歌〗 〖述说〗 〖声音〗 o 木朵 〖五月的悲伤〗 〖暗器〗 〖十面埋伏〗 o 康城 〖之前〗 〖来不及品尝你身体里的酒和火焰〗 〖溯溪〗 o 朵渔 〖宿命的熊〗 〖西风颂〗 〖我的厨子，我的下人（组诗）〗 o 胡续冬 〖水边书〗 〖槐花〗 〖蔚秀园〗 o 巫昂 〖情歌没有镜头〗 〖有两个不眠之夜〗 〖到处都是孤寂的生活〗 o 范想 〖车过仙鱼桥〗 〖献诗〗 〖春日臆想曲〗 o 廖伟棠 〖夏天，神秘主义的失败之歌〗 〖草莓果园〗 〖歌(组诗)〗 o 沈浩波 〖词语的变迁〗 〖雨中抒情〗 〖屋檐〗 o 吕叶 〖是谁在中间走着〗 〖如此纯净的夜〗 〖时间加速度〗 o 马兰 〖一代人〗 〖献词〗 〖荷花少女〗 o 庞培 〖夜歌〗 〖风中的味道〗 〖蔷薇〗 o 宋非 〖林中路〗 〖虚构图案〗 〖轮回（节选）〗 o 杨小滨 〖灯塔〗 〖音乐会〗 〖四季歌〗 o 章平 〖远不可及的事物〗 〖三座房子放在三个位置〗 〖我从瞬息穿过这枚镜子〗 -
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现代新体诗的含义： 1.形式是自由的； 2.内涵是开放的； 3.意象经营重于修辞。 特点： 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。 -
liangdiqingshu78
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大家的讨论，使我受益匪浅！谢谢各位！愿闻下祥。
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似水流年